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第10放映室恭贺2013秋季篇文字解说版[新闻]

发布时间:2020-11-23 01:53:13 阅读: 来源:绿板厂家

中国电影在经历了差不多十年的市场化改革后,面对金钱和艺术的考验,却最终只呈现出了双重迷茫。当暑期档来临后,作为中国电影最重要的档期之一,中国电影贡献给中国观众的产品,却是各种没想明白就匆匆呈现的糊涂账。而那些貌似想明白的电影,则是想的太明白,以至于我们的千言万语只能化作一声叹息。

七月份:本月共有20部中外电影公映,但其中值得一提的电影寥寥无几。

搜索 Caughtinthe Web

《搜索》虽然是一部号称反应“网络人肉搜索”主题的电影,但从严格意义上来说,它并不能算是一部现实主义题材影片,被称为“以当下社会为故事背景的剧情片”可能更合适。二者之间的区别,就在于本片导演和编剧决定用何种方式来看待当下的社会现实。

本片在故事结构上,比较类似美国导演保罗·哈吉斯的电影《撞车》,诸多故事线索和人物被一个突发事件串联到了一起。片中出现了包括高圆圆、赵又廷、姚晨、王珞丹、王学圻、陈红、陈燃、张译等演员饰演的诸多角色,简单涵盖的话,基本上是高圆圆、赵又廷、姚晨、王学圻和陈红所饰演的角色各自引领了一条故事线索,最后通过高圆圆所饰演的角色最后将所有故事线索汇集到了一起。

大家可能已经注意到我们这种略显别扭的称呼,为了简要复述《搜索》的故事,我们不得不用演员的名字来取代他们在片中饰演角色的名称,否则观众一定会对这个线索繁杂、人物众多的故事产生混淆。从创作角度而言,这些被称俗称为“明星”的演员,已经覆盖了他们所塑造的电影角色,观众完全无法记住角色的名字,最后只能被迫记住明星。

造成这种“人比戏大”的局面有很多因素,我们无法一一剖析。但对于一部力图从当下社会寻找热点话题来切入故事的电影,这种演员阵容的配置无疑会对观众产生明显的干扰,当观众试图将注意力聚焦于故事本身时,这些明显脱离于故事情景的明星们就会随时随地让观众出戏,让他们无法对某个具体的角色产生情感投射。

对于一部打着“现实主义”旗号的电影来说,一个略显偏执的观点是,这种电影就不应该用大众所熟知的“明星”来出演。因为任何一张大众所熟知的明星脸都是在给观众的带入感产生障碍。但是考虑到目前中国电影所面临的市场环境,采取明星阵容是基本无法回避的选择。那么退而求其次的选择,就是这些“明星”该如何去塑造一个“银幕形象”而不仅仅只是在售卖“明星”本身。

中国电影在最近几年的作品中,“银幕形象”的生产能力一直是最薄弱环节之一。正是因为这种叙事层面的匮乏,导致了中国电影对“明星”的过于依赖。这种所谓的“明星”仍然是在银幕上售卖一张大众所熟知的面孔,直接导致观众看完电影以后,只能记住演员的名字而不是角色的名字。因为观众无法从电影和角色中获得价值观、道德和情感层面的共鸣,无法完成自身欲望在银幕上的投射,自然无法对一个“银幕形象”去感同身受,像讨论身边朋友一样去讨论一个角色在银幕虚拟空间中的情感经历。

“银幕形象”是一部电影叙事能力的最直接体现,它除了和影片整体故事的架构能力有关外,和演员也有着最直接关系。这个最后被虚构、被塑造出来的银幕人物,它要承载电影的叙事任务,同时还要具有足够的人物性格附加值。这种附加值除了来自这个银幕人物的世界观、价值观、人生观外,还和这个演员本人的银幕魅力密切相关。作为一部电影的主角,这个演员要能够完成观众欲望的投射,能够营造充足的戏剧张力,以及最后在视觉上具备足够的完成度。

当然,一部电影的好坏更多程度上是依靠导演而非演员的表现。但是对于一个成熟的好演员来说,即使在一部烂戏中,好演员也能相对独立地完成自己的“银幕形象”塑造过程。同时,衡量一个好演员的基本能力之一,就是他能敏锐地挑出那些具有潜力的剧本,同时面对深坑时能拒绝诱惑。

“明星”不能仅仅只拥有一张大众所熟知的面孔,因为杂志封面女郎也可以做到这一点。对于电影和明星来说,演员本人的魅力也是构成“银幕形象”的重要元素。这种魅力应该是天生的,根据每个人的生活经历和所扮演过的银幕形象的不同,每个明星最后才会拥有独一无二的银幕魅力。

大武当之天地密码

这部电影能被提及,完全是出于我们节目一贯的恶趣味。能让观众在影院里感受到牙医诊所里才能体会到的刺激,在某种程度上还是值得给大家预个警。另外,给那些跃跃欲试的观众朋友们提个醒,不要把《大武当》和《大武生》搞混了。虽然二者的区别其实并不大。

笔仙 Bunshinsaba

本片由韩国导演安兵基执导,在国产惊悚片的范畴里来看,它是2012年度国产惊悚片票房成绩最好的一部,在总榜上也排名第二,仅次于2011年的《孤岛惊魂》。

“国产惊悚片”近年来已经发展为一种中国电影所独有的类型片,所有观众都知道,无论海报上如何血肉横飞神鬼出没,电影到最后一定都是在做梦。但是惊悚片作为一种特定类型片,它在市场上一直拥有一个稳定的市场份额。我们的观众,无论之前遭遇过多少折磨,都不离不弃地对这种类型片保持一颗恒定的爱心。面对这块貌似甜美可口的蛋糕,几乎所有的国产低成本电影都想从上面啃一口下来,区别在于大多数国产惊悚片最后只是把牙齿留在了蛋糕上。

由于国内市场化细分程度不够,所以国产惊悚片实际上一直涵盖了惊悚片和恐怖片两种亚类型,并长期混为一谈。我们在这里也只能将它们炖到一口锅里了。作为一种低成本类型片,惊悚片实际上对于叙事、视听语言、以及整体营销策略等等工业化环节都有着很高的要求,并不是阴暗的画面加披头散发的女人,以及能够炸掉影院喇叭的音效就能让观众感受到刺激的。我们的现实生活远比这种低劣的惊悚片恐怖,如何能让千锤百炼的观众在影院里得到他们想要的娱乐,这是一个问题。

神探亨特张 DETECTIVE HUNTER ZHANG

这是一部很有趣的电影。当本片公映时,基本属于被市场和评论忽略的影片,只是在微博上掀起了一阵风浪。而当它在2012年第49届台湾金马奖上获得了最佳影片、最佳摄影和最佳剪辑奖时,新浪微博上却有无数人同时发出了含义各不相同的“哎呀我~”(建议发音为戛然而止的方式)的声音。

本片所有演员都是俗称的“微博红人”,以至于片尾字幕的演员表上都单独标注了这些演员的新浪微博ID。本片也是根据北京市海淀分局双榆树*****张慧领的真实事迹改编,讲述了被戏称为“神探亨特张”的**老张,如何与双榆树一带的小偷斗智斗勇维护社会治安的故事。不过对于本片来说,这种转述故事的方式非常无奈,就如同我们说,贾樟柯导演的《小武》是讲述一个山西汾阳县小偷小武,如何误入歧途,最后被我**干警抓获。

本片虽然叫《神探亨特张》,但它并不是一部警匪片。本片的主角并不是那些微博红人,而是北京这座城市。在这部电影里,北京不再是由夜店、CBD和光鲜亮丽的时尚场合所构成的一座国际化大都市,它是一个交通堵塞、加长公交车在马路上一字长龙、无数过街天桥,以及游荡其中的那些人所构成。这样的两个城市同时存在于“北京”这个概念之中,也同时构成了我们的生活。

但《神探亨特张》也并不是一部现实主义电影。观众在其中也看不到自己,只能看到微博江湖。据说有一些观众在电影中发现了自己的身影,那是影片拍摄时被无意中拍进去的路人甲乙丙,但那和我们的生活又有何相关?我们的生活不是靠这些微博段子和耍口条构成的。

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